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彩色印刷品印刷前期的重要調(diào)整分析
來源:大中華印藝網(wǎng) 作者:admin 日期:2014-8-15
印刷品原稿需要四色電分以便制-版-,。蘋果電腦分色的原稿有反射稿(如:彩色圖片,、畫稿,、水彩畫、油畫,、國畫,、年畫、水粉畫等)和透射稿(如:彩色反轉(zhuǎn)片(天然色正片),、彩色負(fù)片等),。彩色負(fù)片原稿上的明暗度與原景物相反,色彩與原景物互補(bǔ),。如:負(fù)片上的品紅互補(bǔ)的相反色為綠色,;黃色互補(bǔ)的相反色為藍(lán)紫;大紅的互補(bǔ)相反色為青,。正片原稿上的明暗度與原景物相同,,色彩也與原實(shí)景物一模一樣。
印刷復(fù)制透射稿是在透射光的作用下,,形成的視覺圖像,。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的視覺圖像。
印刷品的階調(diào)就是顏色按明暗度分類,,印刷產(chǎn)品復(fù)制工作中要達(dá)到顏色還原,、階調(diào)還原、質(zhì)感還原,、清晰度還原,。顏色還原就是色相準(zhǔn)確,復(fù)制印刷出來的產(chǎn)品真實(shí)完美再現(xiàn)原稿的色彩,,不偏色,、無雜色。
理想的階調(diào)還原是指原稿上的階調(diào)在印刷產(chǎn)品上“忠實(shí)”地還原出來,,達(dá)到原稿的復(fù)制要求,。由于印刷品最大記錄密度為1.8,達(dá)到1.8以后,,就成了一條平行于Dt(原稿密度)的直線,,所以說無論是反射稿還是透射稿都要進(jìn)行調(diào)整,目的是壓縮反差,,糾正色差,達(dá)到適合印刷復(fù)制階調(diào)的范圍,。
例如:彩色正片原稿上最高密度為Dt=3.0,,而印刷品的最大記錄密度Dr=1.8,。
通過曲線可知,印刷品的復(fù)制是達(dá)不到原稿最高密度還原的,,因?yàn)橛∷⑵窂?fù)制過程中所用的材料包括油墨,、紙張、感光材料(軟片,、PS-版-),、色序、以及印刷機(jī)械等方面的限制,,最大記錄密度Dr=1.8,,但是,當(dāng)Dt=3.0,,原稿的最高密度大,,只能壓縮反差,否則將印不出實(shí)際效果,。
印刷品在階調(diào)還原時常常需要作階調(diào)的調(diào)整,。當(dāng)原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時,為了使原稿的各個階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來,,就必須對階調(diào)還原作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,。其次,為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求(如:亮調(diào)為主的照片,、暗調(diào)為主的照片),,必須對原稿的某些階調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào),而相應(yīng)壓縮其它階調(diào),。線性壓縮的主要特征是對各階調(diào)段等比例的調(diào)整,,線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮,因?yàn)镈-Y曲線也是非線性的,,經(jīng)過這種壓縮后,,亮調(diào)處人眼不容易辨別,產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象,。
階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點(diǎn)百分比之間的關(guān)系,。
要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上,首先選用正確的層次曲線,。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ),,如果畫面上層次不豐富,色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的,,只有層次逼真,,才能有生動的色彩變化。
絕對忠實(shí)復(fù)制原稿是不可能的,因?yàn)榇蠖鄶?shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,,所以印刷品復(fù)制必然要對密度進(jìn)行壓縮,。因此這就要損失部分的細(xì)微層次,在實(shí)際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,,調(diào)整合理的層次曲線,,就是說要對不論是反射稿,還是透射稿上面的次要部位的層次進(jìn)行壓縮,,使主要部位的層次加以重點(diǎn),、特色化的強(qiáng)調(diào)。
在彩色稿正常反差的前提下,,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線,。
電分機(jī)和分色用的蘋果電腦對層次的控制是既方便又靈活的。它可以局部地加強(qiáng)或者壓縮,,但是,,一定要注意分色片層次曲線的平衡,中性灰平衡要恰當(dāng),,不正確的層次曲線會使復(fù)制品失真,。所以說在操作電分機(jī)和蘋果電腦時要特別注意層次的正確使用,但對于原稿整個偏色,,可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正,。
在壓縮原稿階調(diào)反差的時候,一般情況,、常采用下述辦法來壓縮某些部分,。
①一般情況下,,正常的原稿,,反差適當(dāng),應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些,,尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時,,就比較合適。
?、谠迤珢?,亮調(diào)調(diào)子平,若強(qiáng)調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次,,相應(yīng)來說會把中間調(diào)層次變得平了,。
③原稿的反差偏悶,,整個畫-面-以低調(diào)-面-積-較大,,應(yīng)拉開低調(diào)層次,,但是中間調(diào)層次顯得偏平淡了。
?、茉逯虚g調(diào)層次較平,,反差小,可以壓縮亮調(diào)層次,,使中間調(diào)層次反差大些。
?、菰宸床罨具m合印刷復(fù)制,,是以中間調(diào)為主的照片,暗調(diào)-面-積-較小,,可以壓縮暗調(diào)層次,,以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。
?、藿?jīng)常會遇到彩色照片,,這些原稿偏薄,反差小,,針對這些原稿,,可以壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次,使中間調(diào)層次的反差大一些,。
?、哂龅皆辶琳{(diào)層次平,反差小,,可以拉開亮調(diào)層次,,但是,中間調(diào)層次偏平了,。
透射稿的天然色正片的反差都比較大,,大約在3.0左右,通常情況下就需要壓縮反差,,達(dá)到印刷品復(fù)制的要求,;而反射稿的原稿反差較小,原稿偏悶,,可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制,。如人物肖像畫的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色,y,、m二色是關(guān)鍵,;風(fēng)景畫面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光,y,、c二色是要點(diǎn),。靈活地使用層次旅鈕,,調(diào)整出來合理的層次曲線,糾正原稿的不足,,保持主要的部分,,相應(yīng)損失次要的部分,大膽地取舍,,盡量做到復(fù)制出較好的效果,。但是,如果層次曲線調(diào)整不合理,,可能會造成畫面主次顛倒,,層次不清、色相不準(zhǔn)的效果,。
印刷品彩色復(fù)制主要存在著基本色不足,,相反色過量的弊端,要想復(fù)制出高質(zhì)量的印刷產(chǎn)品,,在基本色不丟失層次的基礎(chǔ)上要深一些,。基本色要達(dá)到100%,,中度基本色要豐滿,,淺度基本色要適量,亮調(diào)基本色不能丟失,。
相反色要適當(dāng),。由于目前市場上的油墨純度不夠亮,色相,、透明度差,,紙張的白度差、平滑度差,,所以在用色時要注意到較鮮艷的顏色補(bǔ)色(相反色)要偏小一些,,較濃的顏色處的補(bǔ)色要用,最亮處小-面-積顏色補(bǔ)色可以不用,,因此起著色彩變化和襯托層次的作用,,運(yùn)用得當(dāng)可以使基本色更加鮮艷、厚實(shí),、色彩豐富逼真,。
印刷品彩色復(fù)制實(shí)際上是色料三原色y、m,、c以減色光為原色光的加色復(fù)制,。y、m,、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎(chǔ)三原色,。黑–版–是不起任何色彩變化的,,黑–版–的作用只是穩(wěn)定灰色平衡,在色彩畫面上起著骨架作用,,使暗調(diào)更加暗,,強(qiáng)調(diào)低調(diào)層次和輪廓,增強(qiáng)畫面的厚度和立體感,。y,、m、c色料三原色向黑場過渡,,也就是說y+m+c=近似黑色,。從y、m,、c三原色中去除一部分形成的中性發(fā)的底色(三原色)并且以黑墨來代替。這就是電分機(jī)和蘋果電腦用的底色去除(UCR)的辦法,。底色去除有許多必要性:①提高了印刷的適性,,一般情況下在暗調(diào)處使用,在暗調(diào)區(qū)域,,如果用三原色印刷,,網(wǎng)點(diǎn)-面-積-往往很高,在高速多色印刷時容易產(chǎn)生墨層過厚和糊–版–等問題,。如果用底色去除,,則會大大降低墨量,主要節(jié)約y,、m,、c彩色油墨的用量,提高印刷適性,。②有利于控制中性灰平衡,。
黑–版–的調(diào)子長短取決于y、m,、c三色底色去除量的大小,,底色去除量大,中間調(diào),、暗調(diào)層次偏平,,黑–版–可以適當(dāng)將調(diào)子拉長一些,以補(bǔ)償三色–版–所丟失的層次,。如果三色–版–去除量很小,,黑–版–的調(diào)子可適當(dāng)減短一些,避免中間調(diào)發(fā)悶,。暗調(diào)一般以圖像的最大密度定標(biāo),,滿足圖像階調(diào)為主,。要根據(jù)原稿特點(diǎn)定標(biāo),注意暗調(diào)的色平衡,,同時暗調(diào)定標(biāo)還要考慮與底色去除(UCR)的關(guān)系,。
印刷復(fù)制透射稿是在透射光的作用下,,形成的視覺圖像,。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的視覺圖像。
印刷品的階調(diào)就是顏色按明暗度分類,,印刷產(chǎn)品復(fù)制工作中要達(dá)到顏色還原,、階調(diào)還原、質(zhì)感還原,、清晰度還原,。顏色還原就是色相準(zhǔn)確,復(fù)制印刷出來的產(chǎn)品真實(shí)完美再現(xiàn)原稿的色彩,,不偏色,、無雜色。
理想的階調(diào)還原是指原稿上的階調(diào)在印刷產(chǎn)品上“忠實(shí)”地還原出來,,達(dá)到原稿的復(fù)制要求,。由于印刷品最大記錄密度為1.8,達(dá)到1.8以后,,就成了一條平行于Dt(原稿密度)的直線,,所以說無論是反射稿還是透射稿都要進(jìn)行調(diào)整,目的是壓縮反差,,糾正色差,達(dá)到適合印刷復(fù)制階調(diào)的范圍,。
例如:彩色正片原稿上最高密度為Dt=3.0,,而印刷品的最大記錄密度Dr=1.8,。
通過曲線可知,印刷品的復(fù)制是達(dá)不到原稿最高密度還原的,,因?yàn)橛∷⑵窂?fù)制過程中所用的材料包括油墨,、紙張、感光材料(軟片,、PS-版-),、色序、以及印刷機(jī)械等方面的限制,,最大記錄密度Dr=1.8,,但是,當(dāng)Dt=3.0,,原稿的最高密度大,,只能壓縮反差,否則將印不出實(shí)際效果,。
印刷品在階調(diào)還原時常常需要作階調(diào)的調(diào)整,。當(dāng)原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時,為了使原稿的各個階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來,,就必須對階調(diào)還原作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,。其次,為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求(如:亮調(diào)為主的照片,、暗調(diào)為主的照片),,必須對原稿的某些階調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào),而相應(yīng)壓縮其它階調(diào),。線性壓縮的主要特征是對各階調(diào)段等比例的調(diào)整,,線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮,因?yàn)镈-Y曲線也是非線性的,,經(jīng)過這種壓縮后,,亮調(diào)處人眼不容易辨別,產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象,。
階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點(diǎn)百分比之間的關(guān)系,。
要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上,首先選用正確的層次曲線,。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ),,如果畫面上層次不豐富,色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的,,只有層次逼真,,才能有生動的色彩變化。
絕對忠實(shí)復(fù)制原稿是不可能的,因?yàn)榇蠖鄶?shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,,所以印刷品復(fù)制必然要對密度進(jìn)行壓縮,。因此這就要損失部分的細(xì)微層次,在實(shí)際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,,調(diào)整合理的層次曲線,,就是說要對不論是反射稿,還是透射稿上面的次要部位的層次進(jìn)行壓縮,,使主要部位的層次加以重點(diǎn),、特色化的強(qiáng)調(diào)。
在彩色稿正常反差的前提下,,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線,。
電分機(jī)和分色用的蘋果電腦對層次的控制是既方便又靈活的。它可以局部地加強(qiáng)或者壓縮,,但是,,一定要注意分色片層次曲線的平衡,中性灰平衡要恰當(dāng),,不正確的層次曲線會使復(fù)制品失真,。所以說在操作電分機(jī)和蘋果電腦時要特別注意層次的正確使用,但對于原稿整個偏色,,可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正,。
在壓縮原稿階調(diào)反差的時候,一般情況,、常采用下述辦法來壓縮某些部分,。
①一般情況下,,正常的原稿,,反差適當(dāng),應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些,,尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時,,就比較合適。
?、谠迤珢?,亮調(diào)調(diào)子平,若強(qiáng)調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次,,相應(yīng)來說會把中間調(diào)層次變得平了,。
③原稿的反差偏悶,,整個畫-面-以低調(diào)-面-積-較大,,應(yīng)拉開低調(diào)層次,,但是中間調(diào)層次顯得偏平淡了。
?、茉逯虚g調(diào)層次較平,,反差小,可以壓縮亮調(diào)層次,,使中間調(diào)層次反差大些。
?、菰宸床罨具m合印刷復(fù)制,,是以中間調(diào)為主的照片,暗調(diào)-面-積-較小,,可以壓縮暗調(diào)層次,,以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。
?、藿?jīng)常會遇到彩色照片,,這些原稿偏薄,反差小,,針對這些原稿,,可以壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次,使中間調(diào)層次的反差大一些,。
?、哂龅皆辶琳{(diào)層次平,反差小,,可以拉開亮調(diào)層次,,但是,中間調(diào)層次偏平了,。
透射稿的天然色正片的反差都比較大,,大約在3.0左右,通常情況下就需要壓縮反差,,達(dá)到印刷品復(fù)制的要求,;而反射稿的原稿反差較小,原稿偏悶,,可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制,。如人物肖像畫的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色,y,、m二色是關(guān)鍵,;風(fēng)景畫面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光,y,、c二色是要點(diǎn),。靈活地使用層次旅鈕,,調(diào)整出來合理的層次曲線,糾正原稿的不足,,保持主要的部分,,相應(yīng)損失次要的部分,大膽地取舍,,盡量做到復(fù)制出較好的效果,。但是,如果層次曲線調(diào)整不合理,,可能會造成畫面主次顛倒,,層次不清、色相不準(zhǔn)的效果,。
印刷品彩色復(fù)制主要存在著基本色不足,,相反色過量的弊端,要想復(fù)制出高質(zhì)量的印刷產(chǎn)品,,在基本色不丟失層次的基礎(chǔ)上要深一些,。基本色要達(dá)到100%,,中度基本色要豐滿,,淺度基本色要適量,亮調(diào)基本色不能丟失,。
相反色要適當(dāng),。由于目前市場上的油墨純度不夠亮,色相,、透明度差,,紙張的白度差、平滑度差,,所以在用色時要注意到較鮮艷的顏色補(bǔ)色(相反色)要偏小一些,,較濃的顏色處的補(bǔ)色要用,最亮處小-面-積顏色補(bǔ)色可以不用,,因此起著色彩變化和襯托層次的作用,,運(yùn)用得當(dāng)可以使基本色更加鮮艷、厚實(shí),、色彩豐富逼真,。
印刷品彩色復(fù)制實(shí)際上是色料三原色y、m,、c以減色光為原色光的加色復(fù)制,。y、m,、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎(chǔ)三原色,。黑–版–是不起任何色彩變化的,,黑–版–的作用只是穩(wěn)定灰色平衡,在色彩畫面上起著骨架作用,,使暗調(diào)更加暗,,強(qiáng)調(diào)低調(diào)層次和輪廓,增強(qiáng)畫面的厚度和立體感,。y,、m、c色料三原色向黑場過渡,,也就是說y+m+c=近似黑色,。從y、m,、c三原色中去除一部分形成的中性發(fā)的底色(三原色)并且以黑墨來代替。這就是電分機(jī)和蘋果電腦用的底色去除(UCR)的辦法,。底色去除有許多必要性:①提高了印刷的適性,,一般情況下在暗調(diào)處使用,在暗調(diào)區(qū)域,,如果用三原色印刷,,網(wǎng)點(diǎn)-面-積-往往很高,在高速多色印刷時容易產(chǎn)生墨層過厚和糊–版–等問題,。如果用底色去除,,則會大大降低墨量,主要節(jié)約y,、m,、c彩色油墨的用量,提高印刷適性,。②有利于控制中性灰平衡,。
黑–版–的調(diào)子長短取決于y、m,、c三色底色去除量的大小,,底色去除量大,中間調(diào),、暗調(diào)層次偏平,,黑–版–可以適當(dāng)將調(diào)子拉長一些,以補(bǔ)償三色–版–所丟失的層次,。如果三色–版–去除量很小,,黑–版–的調(diào)子可適當(dāng)減短一些,避免中間調(diào)發(fā)悶,。暗調(diào)一般以圖像的最大密度定標(biāo),,滿足圖像階調(diào)為主,。要根據(jù)原稿特點(diǎn)定標(biāo),注意暗調(diào)的色平衡,,同時暗調(diào)定標(biāo)還要考慮與底色去除(UCR)的關(guān)系,。